尼古拉斯·凯奇状态相当不错,连续拍几条都保持了很好的状态。
“OK,不错。”小吉伯特拍拍手,对副导演安妮·伯顿说道:“安排剧组转场。”
剧组转场拍摄,小吉伯特和尼古拉斯·凯奇说道:“尼古拉,你的状态保持得不错,希望后面的戏,你还能保持这个状态。”
尼古拉斯·凯奇摸摸自己发际线后移有秃头风险的头,做了个保证:“放心好了,我觉得我的状态很好,很有感觉。”
“那就好,”小吉伯特点点头,又对詹妮弗·康纳利说道:“蕾蒽,虽然是个花瓶角色,但你的状态不错哦!”
詹妮弗·康纳利听了很高兴,这部电影焦点不在她身上,但詹妮弗·康纳利仍然在尽力表现自己。
下一场戏是银行抢劫的戏份,当地一家私人银行给剧组提供了拍摄场地,只因老板是小吉伯特的影迷。
不过这个影迷要求客串一个角色,此外就是银行名字要换一个。
如果不改银行名字,万一看电影人家一看是他的银行,很容易让客户联想到银行没有安全保障。
而这场银行劫案的戏,就是小丑初次亮相的戏。
小吉伯特不是诺兰,他拍动作戏很拿手。在节奏把控方面小吉伯特和诺兰都是差不多的水平,配乐同样是汉斯·季默做的。
这次《黑暗骑士》仍然采用了第一部《开战时刻》的动作风格,保持美观的同时做到真实。
当然了,真实性必须要为动作戏的美观妥协。
毕竟是上院线的电影,又是超级英雄电影。隔壁《钢铁侠》已经飞天遁地玩导弹了,《蝙蝠侠》打斗动作漂亮一些也没什么。
郭凡是导演组的一员,转场的时候他正好和小吉伯特坐一辆中巴车过去。
很多时候他只带了耳朵和眼睛过来,不带嘴巴。
郭凡很清楚,比起好莱坞这些资深专业的人士,他还差得远。所以郭凡很少发表意见,而是听这些专业人士的分析和讨论。
不过小吉伯特今天让他发挥一下:“郭,你说说,怎么样才算一部好电影?”
郭凡想了想,说了一个标准答案:“一部好的电影首先要有很高的艺术价值,包括出色的导演技巧、摄影、剪辑和音乐等。
电影的视觉效果和音效设计能够增强观众的沉浸体验,使故事更加生动和感人。”
“嗯,”小吉伯特不置可否,示意郭凡继续说。
郭凡见状就继续说道:“好的电影要有引人入胜的故事情节。
故事应该紧凑、有吸引力,能够引起观众的共鸣。好的剧本是电影的灵魂,它决定了电影的深度和持久性。
此外,角色塑造也是好电影的关键因素之一。好的电影能够通过角色的行为和对话展现人性的复杂性和深度。角色的成长和变化是吸引观众的重要因素。
另外,我认为电影的主题深度和其内核都很重要,电影不该只是娱乐,还能让观众去回味去思考。
能够做到这些,就是一部好电影。”
小吉伯特听完笑问道:“你这是在电影学院学到的吗?”
郭凡不好意思的摸摸头道:“在京城电影学院的教案里,有关于您的电影研究,都是这么讲的。”
“是吗?我有说过这些?”小吉伯特表达疑惑。
不过他很快也就懂了,有些话其实是别人帮他添加上去的。比如鲁迅先生说过很多话,但他没说过的更多,但后来人起手总是一句鲁迅先生说过。
如今小吉伯特有变成鲁迅先生的趋势,根据郭凡的描述,在电影学院的导演系,时不时就会蹦出一句小吉伯特导演曾经说过什么什么。
至于小吉伯特说没说过不重要,重要的是小吉伯特的名头足够大,是权威。用权威来增加自己的信服力,这是每个人或多或少都会做的事情。
言归正传,小吉伯特对郭凡说道:“你刚才说的那些都不错,但你漏了最重要的一条。”
“是什么?”
“观众是否喜欢。”
看郭凡眼神有疑惑,小吉伯特就解释道:“我认为这是一部好电影最重要的标准,甚至没有之一。
道理很简单,没有观众的支持和喜欢,电影就无法继续生存。”
“但是导演,这样是否过于商业化了?”郭凡现在脑子里还停留在艺术创作的那个角度,曲高和寡是他如今的理解。
小吉伯特说道:“商业化和电影艺术并不冲突,核心是如何在兼顾电影艺术的同时,让更多的观众喜欢。
就像《肖申克的救赎》,很多人都说这部电影是一部好电影。但在我看来,这其实是一部烂片,因为观众不爱看。
虽然知道这是一部好电影,但观众就是不爱看。
这就是问题所在,电影公司追求的不是艺术,他们想着拿的永远是观众口袋里的钞票。
作为一个商业电影导演,首先要考虑的是如何从观众口袋里拿到钞票,然后再考虑其他。”
小吉伯特一番功利性讲话,把郭凡给震住了。
“可是导演,您拍的电影,大多数的艺术性都高啊。”郭凡说道。
“可没有,”小吉伯特笑道:“法国很多电影人都评价我的电影,都是平庸之作,然后发起了对我的电影批判的运动。”
“可结果是,您的电影横扫法国市场,积累了无数的影迷。”郭凡似乎明白小吉伯特要表达的意思了。
小吉伯特满意的点点头,郭凡相当的有潜力,他欠缺的就是找到自己正确方向的那个过程。
迈克尔·贝可以说是一个一流商业片导演,他的电影从来就没有什么所谓深刻主题和艺术性。
但他的电影往往很受欢迎,比起独立电影圈那些所谓艺术电影都更受欢迎。
所以他能一次次的拿到执导的机会,而独立电影导演却需要几年甚至十几年才能获得一次机会。
看看《肖申克的救赎》导演,在1994年那个伟大的年份有《阿甘正传》、《低俗》、《肖申克的救赎》。
前两部电影的导演至今仍然活跃在好莱坞,但《肖申克的救赎》导演已经销声匿迹。很简单,他的电影赚不到钱。
小吉伯特要教给郭凡的是,电影首先要以盈利为目的,至少先做一个迈克尔·贝。能做迈克尔·贝了,才有资格成为下一个小吉伯特。
对于这个中國学生,小吉伯特也算倾囊相授了。
查尔斯·罗文还很奇怪:“小吉伯特,我看你很少有耐心的教其他导演,上一个被你这么教的还是索菲亚。”
小吉伯特笑道:“但索菲亚完全不听我的,在艺术电影道路上一去不回。诺兰倒是听我的,但他本身天赋足够出色,不用我教他都做得足够好。
唯独郭,他有潜力,但出自电影荒漠,教起来有乐趣。”